三度出版传媒 Sandu

+

深圳市平面设计协会 SGDA

* 本文共6221字，阅读时间约5分钟 

 嘉宾介绍 

作品介绍

方正字库 

Founder Type

方正字库不仅是中国最早从事中文字库开发的专业厂商，也是全球最大的中文字库产品供应商。为了更好地适应下一阶段的发展需要，方正字库进行了品牌升级。

其中对于Logo的重新设计，既强调了字体本身的独立美感，又兼顾了中英文之间的组合平衡。在视觉系统的设计当中，A Black Cover Design使用偏理性的“字体预览 Fonts Preview”方式，让用户收获如同在线浏览并购买字体的视觉体验。为了保证方正字库在未来能够从容面向更多用户，尤其是年轻化的用户群体，设计团队通过色彩的介入，一方面使品牌性格更加丰富，另一方面缓解了由字体设计这一专业限定引发的难度认知。

因此，升级后的方正字库，品牌形象较之以往，差异巨大。用户可以明确地感受到这种更新带来的印象变化。比如：更年轻、更简洁、更加国际化。

那山书店 

THE HILL

书店，作为一座城市的文化风景，它在今天的商业场所中，是围绕“阅读”构建的多元空间。在针对于书店的形象设计中，既无法绕开与阅读有关的特性要素，又要尽力避免陷入“书”的性质局限。因此，可被置入商业氛围中的“阅读乐趣”成为设计目标。“字里行间”中，被荧光笔标记备注的心动的部分，就是那山书店的设计原点。

饮 & 呕吐

 IN & OUT

这是受上海当代艺术博物馆委托，为日本设计师仲条正义个展“饮&呕吐”设计的展览画册。A Black Cover Design将对仲条正义的理解，转化为情绪输出：扑面而来，简单直接，粗鲁生猛，有股来自“市井”的霸气。

pidan

作为近年来发展最快、影响力最大的本土宠物用品品牌之一，pidan的品牌重建，需要通过设计赋予“宠物”全新的理解与定义。

在“让动物更加平等地与人相处”这个品牌构想之上，未来pidan的产品面貌将更接近于为人所做的设计，而非专为猫狗鱼虫所做。A Black Cover Design使用了八个几何图形，分别对应pidan目前产品线中的八个动物门类，每一种动物都拥有自己的专属形状和色彩使用规范，连同细节中流露出来的不同性情，让品牌得以在宠物用品市场这个令人视觉疲劳的复杂环境中，脱颖而出。

新形象中的亮丽醒目、信息清晰，令用户仅通过对于图形和色彩的识别便可快速分辨产品类型，印象深刻；同时产品态度的鲜明传递，更有利于情感关系的建立和巩固。

 对话 

 三度 × 广煜 & Nod Young 

1

三度：作为中国最有影响力的70后设计师明星组合之一，两位凭借作品本身向社会发声，你们的设计历程一直是很多人希望了解的，能谈谈这个历程，以及对你们影响比较大的设计师吗？

广煜：对我而言，经历可以分为两部分，一部分属于个人创作阶段，完全是自己做设计；另一部分是现在，跟ABCD这个团队一起工作。以前，我是用设计的语言进行艺术创作，现在是用艺术的语言做设计。

关于影响，我认为是分阶段性的。我之前比较关注“形式感”这件事，相应地关注设计师和设计团队，包括：王序、Tamato、The Designers Republic、Build、葛西薰、仲条正义等等；现阶段，因为我们更专注于商业设计，就会更关注佐藤可士和这类设计师。另外，不得不说我周围的人对我影响很大，这其中包括我的前合伙人刘治治，和现在的伙伴Nod Young。

Nod Young：我跟广煜都已经从事了15年以上的平面设计工作。这份工作就是我们俩的第一份工作，从来没有转行。在我看来这是个不错的经验，说明你对这个职业很执着，足够忠诚。“历程”一下子说不完，可以总结为：创办ABCD之前，我自己做设计；在此之后，我带着团队做设计。ABCD在我的职业生涯中有很重要的意义，它教会我如何利用团队优势，将设计的结果做到最好。

确实不同阶段会受到不同人物的影响，像广煜刚才提到的那些人，他们是我们刚入行到现在的10到15年间特别关注的对象。但近几年不太一样，我们经常会发现一些有意思的“新人”，他们设计真的做得很棒，比如Anna Kulachek、Ivanova Ira、植田正、佐藤丰、高田唯等，这些设计师的作品让我们意识到，在平面设计这件事上，还有许多的可能性。我想真正的“影响”，还是来自你身边的人，他们是真的能改变你思考方式的人，而不是那些遥不可及的人。上面列举的名字，其实更像是榜样，他们的存在，对我们来说是一种激励。

三度：你们在创作理念和合作上都有高度的契合度，请问会有分歧产生吗？又是怎么解决的？

广煜：首先不得不说，人和人之间，无论多高的默契程度，都会出现理解分歧。我们一般会在执行前先讨论，把理解上出现的分歧解决掉。另外我们彼此间的信任度也为这样的沟通提供保障。

Nod Young：关于这个问题，我觉得要具体分析。往大了说，有“计划”或者“方向”；而具体而言，可能是“步骤”或者“方法”。我认为在“步骤”和“方法”层面，即便出现分歧也没关系，它不会影响大方向上的一致。当然这种情况是基于你跟合作伙伴之间的共识，这是一个团队长期磨合后形成的默契。一个方案，做到对方完全没意见的可能性很小，但我们认可谁操刀、谁就具有最高优先级的决策机制。比如广煜的方案我会参与意见，但最后拍板的还是他。

三度：《文字设计在中国》收录了两位的三件海报作品，分别是为香格纳北京和上海当代艺术博物馆的展览所创作的海报。两位的A Black Cover Design工作室（ABCD）做过不少现当代艺术、设计展览的设计项目。你们认为是什么使ABCD与这类型客户有了契合点呢？如何在众多的展览视觉当中脱颖而出吸引注意力？

广煜：“脱颖而出”不是一个故意而为之的结果。我自己不这么认为，所以也不能解释。我要做的就是尽力满足客户的需求，比如说实现“脱颖而出”。

Nod Young：我认为“脱颖而出”并不是一个诉求，如何对项目进行解释、传达才是诉求。广煜此前做过不少画册等艺术相关工作，因此在相关领域积累的人脉、影响力会比较多。

2

三度：两位与东京TDC有很深的交情，不仅获过奖，也是2017年Tokyo TDC北京选作展的策展人。通过参与Tokyo TDC并与之合作，你们认为Tokyo TDC所呈现出的当下字体设计发展趋势是怎样的？

Nod Young：在我看来，能被讨论的不是“字体设计的发展趋势”，而应该是“字体的用法”。我认为设计就是沟通，即：你用什么方式，如何传递信息。这就是设计的宗旨、目的和意义。Tokyo TDC一贯选择的是在传递信息方面手法独特、定义准确的作品，并且最好还是能在平面设计方面具有一定影响力的方案。这是我所看到的Tokyo TDC一直践行的标准。比如“Helvetica”这款字体，它出现于二十世纪五十年代，但如今依旧高频出现在Tokyo TDC所选择的作品中，就是因为这些作品展现了一些新的使用方法，所以胜出。Tokyo TDC就是这样，在会做设计的人里发掘那些把大家都有、都会的东西用得很棒的存在。

广煜：Tokyo TDC更在乎字体使用的前瞻性，我没法从中去预判，只有借由它的评选结果来回看。

三度：2018年，Nod Young 老师的Tyoko TDC获奖作品 “EDITOR”是一件“把 ‘系统’放大，把logo的势能做小”的尝试。今年有新的推进或实验吗？

Nod Young：EDITOR的设计发生在2017年，于2018年拿奖，今天看来，这类设计相比当年更多了。我觉得之所以获奖以及它的特别之处，可能还是在于让评委们看到了一种设计趋势上的判断或者觉察吧。至于“系统放大、Logo缩小”，这不是一种可以无脑延续的套路，而是基于当时的市场环境、客户需求以及用户人群的审美趣味给出的方案，以上这些都需要进行实时理解和输出。我们2019年所实施的项目，相比当年，在客户需求、设计手法上都有许多不同。因为暂时还不方便公布，所以欢迎大家未来关注我们网站的更新，看看我们在新的一年里，又发生了哪些变化。

广煜：每个项目情况不同，所以不能从形式感进行反推。更不必刻意去强调创新。

▲EDITOR

EDITOR 是一个全新的集成型、整合型商业模式，对于设计扩展性和设计语言的独特性要求非常高。在项目之初，从商业模式的角度看，“几乎没有人这样做过”，所以，客户对设计的期望也大致是这样的。

在经过几轮讨论后，A Black Cover Design决定为EDITOR找到一个“几乎没有人这样做过”的设计语言，具有前瞻性、易操作性和丰富的扩展性。以EDITOR的字面含义作为出发点，以编辑的思维方式来思考设计：将画面定义为内容空间，用信息填满。这是以不变应万变的操作方式，应用EDITOR VI系统，可以生成各种不同的设计版面以针对不同的内容需求，且具有超高的识别性。

在EDITOR的设计中，如何建立一个视觉系统远比如何设计一个漂亮的版面更加重要，更准确地说，A Black Cover Design设计了这个信息处理方式，而不是画面。也正因为如此，EDITOR才有了自己独特的审美趣味。

本期嘉宾的访谈到此也接近尾声，感谢每位读者的支持，希望新书和China TDC全新专栏能够带给你们新的思考角度和启发，欢迎大家在文章下方留言与我们分享您的想法，敬请期待下一期的China TDC Talk。

 

China TDC

《文字设计在中国》

正式发售

 

本书由深圳市平面设计协会出品，全书装帧设计由知名设计师潘焰荣先生操刀，主编团队由许礼贤先生、刘永清先生、张昊先生担纲，邀请了王绍强先生、蔡仕伟先生为特邀编辑，以极尽苛刻的标准，将400多件重量级佳作，呈现为一本美轮美奂的书。

 

 

上新价格

本书定价398元

上新价238元

 

**

拍下24小时内发出

 

购买方式

长按识别上方二维码购买

 

 

 

 

 

 

 

 

China TDC - 文字设计在中国
Typographic Design in China
系列活动组委会

 

总顾问 

李小甘

\

总策展 

韩望喜 / 许礼贤

\

执行策展 

邓远健

\

策展团队 

刘永清 / 宋博渊 / 郭东 / 管普查 / 张昊 / 曾令波

\

论坛策划

宝斌

\

论坛特邀学术顾问 

王粤飞 / 柯炽坚

\

论坛策划团队

宝斌 / 梁佳 / 赖映南 / 邓海桂 / 汪松

\

文献展特邀策展

蔡仕伟 / 应永会 / 张弥迪

\

组委会

许礼贤 / 宋博渊 / 郭东 / 管普查 / 张昊 / 曾令波 / 邓海桂 / 邓远健 / 顾正友 / 鲁晓勇 / 梁佳 / 汪松 / 王江涛

\

执行团队

汪松 / 邓海桂 / 鲁晓勇 / 梁佳 / 王江涛 / 廖波峰 / 赖映南 / 林楚微 / 程雨濛 / 李嘉欢 / 蒋述友 / 吴珂 / 叶豪华 / 钟愉

\

学术委员

王粤飞 / 陈绍华 / 韩家英 / 毕学峰 / 张达利 / 黑一烊

\

顾问

龙兆曙 / 董继湘 / 孔森 / 韩湛宁 / 马深广 / 曾军 / 冯志锋 / 杜峰松 / 朱德才 / 刘永清 / 宝斌

\

展览/形象设计 

邓远健

\

主办机构

深圳设计周组委会

\

承办机构

深圳市平面设计协会

\

指导机构

深圳市设计之都推广办公室

\

协办机构

深圳市设计之都推广促进会

深圳市南山博物馆

北京北大方正电子有限公司

北京汉仪科印信息技术有限公司

深圳市多媒体行业协会  SMIA

\

支持机构

深圳大学艺术设计学院

深圳职业技术学院艺术设计学院

汕头大学长江艺术与设计学院

深圳慢物质文化创意有限公司

深圳前海飞鸟集文化创意有限公司

深圳联合设计有限公司

深圳市云泰达科技有限公司 

深圳市魔力映像文化传媒有限公司

深圳众影科技有限公司

深圳市玉嘉华实业有限公司

AWJS音符葡萄酒

东莞市悦声纸业有限公司

深圳市和谐印刷有限公司

斯达高瓷艺发展（深圳）有限公司

\

支持媒体

《艺术与设计》杂志

《包装与设计》杂志

《Design 360°》观念与设计杂志

《BranD》杂志

古田路9号 www.gtn9.com

陆俊毅_设计现场

LuJunyi_Design Live

AD110 www.ad110.com

AD518 www.ad518.com

站酷 www.zcool.com.cn

视觉中国 www.shijue.me

设计在线 www.dolcn.com

中国设计之窗 www.333cn.com

亚洲CI网 www.asiaci.com

Rologo标志共和国 www.rologo.com

设计青年 www.design521.com

艺酷 www.ekoo.cc

 

 

 

 

往期精选

 

 

China TDC Talk VOL.01 | 许礼贤×刘永清×张昊

 

China TDC Talk VOL.02 | 蔡仕伟

 

China TDC Talk VOL.03 | 王粤飞

 

China TDC Talk VOL.04 | 韩家英

 

China TDC Talk VOL.05 | 靳埭强

 

China TDC Talk VOL.06 | 蒋华

 

China TDC Talk VOL.07 | 赵清

 

China TDC Talk VOL.08 | 李少波

 

China TDC Talk VOL.09 | 区德诚

 

 

 

---

 

 

深圳市平面设计协会

▼

SGDA 成立于1995年，至今已24年。作为国内首个非牟利的平面设计专业组织，SGDA始终寻求展现杰出的设计成就、鼓励和促进专业创作和探索的学术精神，推动社会对设计的关注和平面设计发展。

 

秘书处 

电话 Tel 丨0755 - 8860 6391

邮件 E-mail 丨info@sgda.cc

官网 Web丨www.sgda.cc

微博Weibo｜@深圳市平面设计协会

 

SGDA微信公众号

▼