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 嘉宾介绍 

作品介绍

喜读经典系列

般若波罗蜜多心经、金刚经、六祖坛经是大乘佛教最为上乘经典，创意以孩童自性画画写写之不可识别文字为载体，取其发自内心真如自性的表达和经文文字为原型，通过艺术化的手法处理形成抽象而自然的艺术文字，表达佛学“空不异色，色不异空”和“实相非相，即见如来”之不可思议奥妙，以童真自性对话世界。

喜读经典系列作品图

丝书设计邀请展

形象创意来自丝巾的飘逸与柔滑，取传统汉字宋体笔画之清秀神韵。横细竖粗的端庄稳健与起落笔饰角的瘦劲优雅与内嵌的黑体相得益彰，文字意象的形态与丝巾轻薄空灵的舞动交融共生。致敬丝绸之路，创新传统文化与现代设计的结合，传播中国设计力量。

仓颉书·礼贤造字

创意造字以创新传统文化为核心理念，表达文字过去、现在和未来；以上古文字形态，表达文字的远古时代，以当代设计点线面几何图形彰显时代主张，演化成不可识别的未来创新字形；致敬古昔造字圣贤，探寻文字设计的可能性和未来性。

作品介绍

华思青楷

得法于瘦金书的运笔飘逸、笔迹瘦劲，旨在开发一款更具书写韵味、灵动而有神形的标准内文用字。字形整体设计以瘦金书为“神”，楷体为骨，使笔画粗细均匀有力，将中锋、侧锋转变之象应用于其中，藏锋、露锋点横中细微可见，撇捺之间运笔灵动快捷，字体挺拔秀丽而整齐。

深圳设计周海报

2019年深圳设计周以 “设计可持续”为主题。以周而复始的视觉设计为主海报，以设计使整个行业可持续并且无限循环，延伸出相应的副海报。表达“设计需用心，用心设计”是可以持续的本源，可持续即无限循环的可能。以此表达深圳设计带来的一切美好，体现设计的多彩生活。

可持续字体设计

从设计本身的可持续出发，从年份“2019”中提取“0”，设计了一套专属字体，设计可持续，让生活无限可能。从0到1，从无到有，循环往复，周而复始，始终存在的内动力，是设计可持续的本源。以字母为基础，合成图形，代表着不同的寓意。让深圳设计的无限可能，设计的可持续一目了然。

彩色字体图

专属字体加入色彩，更富有装饰性，象征了设计可持续的多彩纷呈。

作品介绍

方正天诺润楷

有感于冬去春来的自然变化，将汉字结构和笔画重组。点如小叶，横如嫩枝，竖如翠竹，撇捺如垂柳，勾提简化如融冰。幽雅秀丽，润泽清新。

汉仪天诺丽线

用单线概括结构。笔画纤细如线、刚劲如铁；结构上减少篆的圆融婉转，增多几分拙朴；整体兼具时尚感和传统气韵。

天诺帛书飞星体

帛书是由篆入隶时期书体，具有独特审美价值。根据现代需要加以改造，横笔划方入尖收，左波右磔对比强烈，骨气洞达，神采丰厚。

 对话 

 许礼贤 × 刘永清 × 张  昊 

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三度：目前全球以“TDC”命名的文字设计专业活动包括美国纽约字体指导俱乐部（New York TDC）、德国TDC和日本东京字体指导俱乐部（Tokyo TDC），它们均在不同角度建立了广泛的影响力。作为全球第四个TDC，请问当初决定出版《文字设计在中国》（Typographic Design in China）的契机和出发点是什么？本书的出版对于设计业界有何深远意义？对中国文字设计有哪些推动？

许礼贤：“China TDC—文字设计在中国”（Typographic Design in China）是深圳市平面设计协会（以下简称：深平协）继“GDC—平面设计在中国”之后，倾力打造的另一个国际性设计盛会。伴随着深平协一路走来，行业前辈及老师们也一直在探索，从多维度向社会及全球呈现关于中国文字设计的思考和成果。China TDC缘起深平协第七届筹划的展览思路，通过第八届理事会成员的努力，深圳设计周及各位师友的大力支持，成功举办了“China TDC—文字设计在中国”系列活动，至此，我们终于向设计圈及世界宣告：全球第四个“TDC”、首个中文语境的“TDC”主题盛会——China TDC诞生了！

我们期待把这些卓越的作品推介、分享给大家，故而深平协联合三度出版传媒以书本的方式记录这些作品，并将之传播、呈现给大家。

今天，我们所倡导的文字设计，不仅是一个字体，不仅是一个专业，更是承载文化核心、影响社会、探索未来的创新观念系统，是人类文化发展的核心动力。文字是文化的核心。文字的创制和应用不仅推进了中华文化的发展，在中华文明的延续过程中所起到的纽带作用功不可没。数千年历史的铸炼和积淀，文字已超越其本身，形成了整套文化系统。文字蕴藏着中华民族的价值观念、思维方式、审美情趣、历史人文、风俗习惯等诸多文化因子。

刘永清：深平协因时代而生，顺应时代的呼唤创办了“GDC—平面设计在中国”这个品牌，20多年来，这个品牌历久而弥新。每件事情的发生总是如此的相似，深圳设计之都推广办从2016年酝酿“深圳设计周”，终于在2017年举办首届深圳设计周，我们深平协再次顺应时代的轨迹，创办了“China TDC—文字设计在中国”这一重要的时代品牌。在创办“China TDC—文字设计在中国”的时候我们深平协理事会从专业的纵深度进行思考探讨、论证，认为此事紧迫且重要。中国文化是我们的母体，字体是母体文化的核心，要发扬好母体文化，文字设计的精彩多元性、开放独立性变得尤为重要，所以最后理事会决定要做一个“China TDC—文字设计在中国”的品牌展览，感谢协会多届同仁让我有幸参与其中。

本书的出版的意义在于它是一个首届策展思想的总结，是 “China TDC—文字设计在中国”的开篇，对中国文字设计的发展具有巨大的启迪作用。

张昊：上古时期各大文字体系中，只有汉字唯一传承至今，她是全世界迄今为止连续使用时间最长、使用人数最多的文字。当今中国随着经济、文化、社会的发展，以汉字为主的文字设计获得了长足的发展，但也存在不少的问题。当代语境下的文字设计研究与实践涵盖面很广，广义的文字设计概念涉及字体排印（typography）、字体设计（type design）、字形设计（glyph design）、字体实验（typographic experiment）、书写（handwriting）等领域。然而当下的中国，不同领域的研究与实践者往往不了解甚至不认同其他人的工作。

深平协一直致力于展现杰出设计成就，促进专业创作和探索，推动社会对设计的关注和平面设计发展，促进行业学术交流。所以我们和理事会兄弟们从2016年就开始筹划，并在2017年举办了“China TDC—文字设计在中国”系列活动。系列活动的举办以及《文字设计在中国》的集结出版，旨在汇聚当代全球文字设计佳作、回顾中国近现代字体应用文献、深度解析国际文字设计发展趋势。从而古为今用、洋为中用，打破文化、语言之界限，消融文字设计不同领域研究与实践的壁垒，开启文字世界之全景，共同探究文字设计各领域应用发展趋势与未来可能。

三度：《文字设计在中国》这本书分为三个章节：文字设计在中国邀请展、中国近现代字体应用文献展和超语境国际文字设计论坛，为什么如此编排内容？您觉得这本书特别之处是什么？

许礼贤：“China TDC—文字设计在中国”的举办和集结出版，汇聚了当代全球文字设计佳作、中国近现代字体应用文献和超语境国际文字设计论坛。《文字设计在中国》的章节脉络取自活动的三大版块，通过清晰的设计逻辑，以图文的方式，将三大版块构建在一个和谐的设计语境里。三个章节独立又和谐统一，增强阅读的体验感。三大版块贯穿、打破文化和语言的界限，开启文字世界的全景。

三大活动版块

其中，中国近现代字体应用文献的部分，书籍设计师潘焰荣采用封存的装帧方式，读者撕开封线便可看到近现代字体应用文献及作品，体验历史留下的痕迹，同时也寄寓已被封存的文献资料，重新开启，焕发新的生命力。

文献展采用封存的装帧方式

三度：《文字设计在中国》从策划、组稿到付梓成书，历时多久？过程中有什么经历让您觉得最难忘？这个项目最大的挑战是什么？

许礼贤：出版的筹划历时一年半，在编辑过程中得到诸位师友、编委会和出版方各位兄弟姐妹的大力支持和无私付出。在前期策划设计时，最难忘的应该是确定书籍的开本规格，过程中和设计师潘焰荣碰撞沟通至少1个多月，大家一直都很担心书籍的开本太小，会遇到各种各样问题，甚至可能会影响销售。因为对设计师的信任和全权委托，尽管有不同的意见和挑战，但通过不断论证和厘定，我们最后确定打破传统设计年鉴的开本大小，至此，一本小而厚、分量感十足的“小黄书”终于出炉，拿在手里感觉舒服又有质感，可看可摸。

人送外号“小黄书”的《文字设计在中国》

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三度：三位主编在文字设计方面都有很深的造诣，比如许老师为“丝书设计邀请展”设计的品牌字形，刘老师创作的“方正风雅楷宋”“方正华思经宋”和张老师的“方正天诺润楷”“方正天诺童楷”“汉仪天诺丽线”字库字体等。从单字的字形结构、字形特征到排印时字体的可识别度、负形空间等，设计师在处理不同文字设计的时候需要考虑的因素很多，您是怎样去评判、鉴赏一款创意字形或者一套字库字体的好坏？您觉得中国的文字设计从业者还需要向什么方向努力？

许礼贤：从古代的镌刻到书写，再到当代新的书写方式，如果我们回溯到远古造字“近取诸身，远取诸物”，会发现文字大小长短、随意附形，更有书写收放的节奏韵律。我想字体应该效法自然，突破现在固有的方块，探索在书写文脉中的灵动和韵律美感，创新文字当代语境，让字体设计薪火相传，共同推动文字设计与城市、文化、生活的关系，探究文字设计与应用、发展趋势与未来可能。

刘永清：我个人觉得不管是创意字形，还是字库字体，不能从好坏的角度去评判，要看它用在哪，只有适合不适合。哪怕是一款非常经典的宋体如果你把它用在不合适的场合，它的经典神韵，它的好也失去了意义。

所以，在设计开发每款字体之初，设计师就要考虑好它的使用场景及范围，根据它的使用场景深度，进行极致的深挖设计。

张昊：前面提到过，广义的文字设计概念中，排开字体排印（typography）的话题不谈，至少还涉及三类：一、字体设计（type design），对应问题中的“字库字体”，这一类需要完成较多的字数，一般来说他们的字面、中宫、重心、架构和笔画特征是一致的，整体呈现出较为统一的风貌；二、字形设计（glyph design），对应问题中的“创意字形”，比如品牌字形和美术字就属于其中。这一类需要完成的字较少，更多的关注点在品牌调性或字体个性的表现上面，常有相对较多的图形属性；三、字体实验（typographic experiment），从工具、载体、手法、结构、识别性等各个方面做探索创新，一切新鲜的、不寻常的、难以分类又或是出人意料的东西都可以归入此类。

这三类各有其逻辑方式和创作特点，它们不是割裂和矛盾的，也可以相互转换，只是为了理解方便，才有这么一个大致的分类。当然越往前，难度越大，越需要强调共性，需要理性和工匠精神；越往后，越需要强调个性，需要感性和艺术家气质。

反观近年自己在尝试以上领域的时候遇到的困难，也可以照见我的评价、鉴赏标准：

一、不论是创意字还是排版字，首先是设计需求的准确表达，创意字固然有品牌调性表现功能，而排版字也随着字库个性定制需求发展，开始有了更精准的设计需求，或从字体上要求，比如楷书、黑体；或从用途上要求，比如教科书体；或从人群上要求，比如女性品牌字体；

▲ 方正天诺教科书童楷

融合黑体骨架，字面大、中宫松、笔画粗度近似；符合儿童心理和生理特点，保护视力，有利于儿童辨认、记忆乃至摹写；包含准童楷和中童楷两款。

二、贯穿始终的就是基本功了，比如对字面、中宫、重心的把握，不经大量实践、缺乏书法基础难以提高；

三、我目前在开发的几套字体设计（type design），因为都偏创意类，很多黑仿楷宋等已经建立好的规则被我打破，所以面临最大的困难是如何建立新规则。几十字还算容易，几千字时，遇到各种复杂的结构时，就会发现以前摸索建立的偏旁形态、结体规则遇到了困难，只好打破重建，如是反复。

这个网络和资讯发达的时代，我们很习惯于向“外”看，向“未来”看，但我建议大家别忘了取法两位“老师”：一位就是传统，历朝历代的甲骨、金石、简帛、雕版、书写等，是世界上最好的文字设计和平面设计，尽可扎根于此，汲取涵义和美学营养；另一位就是自然，汉字源头本为道法自然，将自己置身自然万物之中，把那些点滴感悟化用到字体微妙的气韵和情感中，妙不可言。

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三度：三位主编觉得中国当今的文字设计发展呈现一种怎样的变化与趋势？

许礼贤：文字的发明是人类发展史上最伟大的设计。自东方结绳记事和西方陶筹记事，以至上古众先圣及仓颉仰观天象、俯察鸟兽、山川形貌，而成文字。几千年不断演化、发展成为兼具实用和审美的宝贵人类文明，并在今天这个电子和网络信息时代承传光辉。

当今世界，伴随经济全球化的影响和信息科技造字的变革，文化的融通与数字化时代的到来，以及信息媒介与沟通方式的演变，眼下是文字设计开拓发扬的大好时代，文字字体全方位介入社会、经济、文化、教育和人类发展历程，影响我们的生活和审美！

刘永清：这几年随着大众对字体应用的重视及各行业协会及字库公司的全体推动，文字设计显得尤为热闹，呈现一派百花齐放，百家争鸣，欣欣向荣的大千气象。

张昊：首先可以看看影响中国当今文字设计发展的几个方面：一、文化：传统文化复兴、世界文字设计潮流变化；二、经济：经济发展、企业品牌升级；三、科技：字库技术门槛降低、新科技应用；四、法律：知识产权不断完善。

纵观上述领域的发展变化，结合我的观察和实践，我用几个关键词来尝试描述：

一、个性定制：字体需求旺盛、数量和质量空前丰富，字库开始市场细分甚至个性化定制。定制字库既是体现品牌特质的形象，也是传播品牌的载体；

二、传统精神：复古、怀旧、手写等词汇都不足以概括传统精神的复兴，我们将从文化自信的角度切入传统，追根溯源，将传统审美的精神和形式化用到当代，焕新文字设计；

三、人工智能：人工智能目前最有效方法是深度学习（刚兴起的迁移学习还在探索中），目前字库行业对人工智能的应用还远远不够，基本停留在数据供给，并依赖人工修正。而制订深度学习的模型才是最核心的，未来将出现对字库和技术都有丰富经验的团队来共同研发；

四、动态文字：中国5G技术和超薄屏幕显示等方面引领式的发展，再加上近年兴起的VR、AR等技术，穿戴设备和物联网的时代很快就会到来，文字的多色彩、立体化，尤其是动态化将成为重要趋势，传统文字设计的边界进一步消融、扩张；

五、可变字体：以前的中文家族字体和西文类似，大都是基于相似骨骼的粗细变化，但随着应用场景的变化和技术的进步，汉字的丰富特性开始显现，中文家族字体将在字面、中宫、重心、笔形等方面都可以产生变化，并在软件技术的帮助下变为多特征无级调节。

让我们一起期待，与文字共生，与时代同行。

一本“小黄书”，打开文字设计的N种可能